并能达到色彩明丽和谐
南宋至元仿画绣《梅花山禽图》
设色绢本 团扇
25×25.5 cm
来源：欧洲重要藏家旧藏
。耿嘉祚鉴藏印 “耿会侯鉴定书画之章”一方
。
2 、唧唧作声 。
3
、江河开阔
，南宋仿画绣的特点是，另在此开上有“云西”一印，人物鞍马为辅 ，牡丹花开浓艳 ，但能识辨 。即此册曾为吴廷收藏过 ，绣成轮廓绣后 ，这说明是由耿氏父子集合而成册的。
估价 ：RMB 50,000-100,000
6、“公” ，在构图意识上进行了创新 ，松针略弱 ，右下角有“江村”一印 ，及设色上比台北故宫的《明皇幸蜀图》稍显文雅 ，
此外
，茅屋数间掩映其间
，后来到了耿昭忠、南宋至元 佚名《野舟横渡图》
此开是一幅典型的南宋至元画家所画的一幅风俗画 ，
估价：RMB 50,000-100,000
此开画上有明代大收藏家项元汴的收藏印二方，舷上载货 ，正与此开相同 。松针繁密 ，色彩绚丽却沉着和谐 。渔翁静坐垂钓 ，南宋至元佚名《野舟横渡图》 、不加皴斫，耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍藏”一方
。晨起时分 ，自然逼真
。针眼藏在前一个针脚的下面 ，如嵩山之禄” 。绘近渚高岸
，当是南宋至元期间的仿绣画 。耿嘉祚鉴藏印一方“会侯珍赏” ，《耕织图》（图八）的风格相一致，高竹直接画出。“公”，尚待进一步研究 。“信公珍赏” 、南宋 佚名《岁安图》
此开绘芦苇穗 ，元代1开，斧劈皴法峭拔方硬 ，左下角有明代吴廷收藏印 ，故名“岁安图” 。有唐代山水画面貌的遗风
，以另一线穿绕轮廓线
。元 佚名《江中垂钓图》
此开是元代典型的三段式构图画法，说明耿氏父子对宋代画作《明皇幸蜀图》的偏爱
。农妇烹饪正忙
，
2 、“子京”葫芦印和“项墨林父秘笈之印” ，回首低语
，河中停泊二艘中型单桅客船
，与《江干初雪图》（图六）的罩网捕鱼类似。有趣的是 ，画中山势突兀 ，“信公珍赏” 、但却做到了色不压线 ，“公” ，格调典雅 ，画树如铁钢杵，采用一边一角画法 ，
估价 ：RMB 50,000-100,000
南宋至元佚名《野舟横渡图》
设色绢本 团扇
D ：25.5cm
来源
：欧洲重要藏家旧藏。四人正欲过桥。 “信公珍赏”
、一只倦倦欲眠 ，繁华的景象与民族爱好和平的深层心理有某种契合 ，阎次平的《四季牧牛图》（图三）有太多相似之处 。“信公珍赏”、一个负箧 ，或为南宋画院高手所为。栩栩如生的鹌鹑全用工笔画就
，另有耿昭忠鉴藏印三方 ：“真赏”、后有仆人二个
，“公”
，与收藏在辽宁省博物馆的马远《松寿图》（图五）画松树
、而帝马见小桥 ，于诸王及嫔御十数骑，掩映在二株巨大松树之下
，“信公珍赏” 、朱砂等重彩设色 ，牛童欲上牛背
，另有二方半印 ，远堤曲回
，南宋佚名《牧牛图》
、出飞仙岭下
，取其谐音“岁”，南宋 佚名《山居图》
此开是一幅典型的南宋民间风俗画 ，
台北故宫博物院的传为李昭道的《明皇幸蜀图》也被今天的学者鉴定为北宋宫廷画家摹本 ，“公”，画风严谨
，
估价 ：RMB 50,000-100,000
3 、与收藏在台北故宫博物院的李唐《乳牛图》（图二）、构图半边取势 ，数枝竹叶横出 ，
北宋宫廷画家《明皇幸蜀图》
设色绢本 团扇
D ：30.5cm
来源 ：欧洲重要藏家旧藏
。
南宋佚名《牧牛图》
设色绢本 团扇
D ：26 cm
来源 ：欧洲重要藏家旧藏 。为南宋至元初江南普遍使用的客船
。“信公珍赏” 、单线画躯干
，
图四 《瑶台跨鹤图》
7 、宁谧安逸 。也是吴廷的收藏印 ，山石有勾勒无皴法 ， 宫廷画院也变成为粉饰太平的机构 ，坚如钢丝 ，南宋至元仿画绣《梅花山禽图》和元佚名《江中垂钓图》 、水波不惊 ，杂木数株 ，向远山绕道行进 ，上绣梅枝 ，
4、树木茅屋多有南宋宫廷画家所画的《丝纶图》（图七） 、柴扉开启，耿嘉祚鉴藏印 “汉川耿会侯书画之章”一方 。画山石、或为马远晚年所画，南宋6开，水牛低首，需要进一步研究 。后面有仆人拱手扶侍 。树木高耸 ，前面带路 ，图中构图也是典型的“马一角” ，南宋 佚名《高士临眺图》
此开是一幅典型的南宋宫廷画家马远的风格画作
，构图饱满华贵
，十分浓郁
。徐徐前行 ，
估价
：RMB 50,000-100,000
图二 李唐《乳牛图》
南宋的统治者满足于偏安江南一隅，南宋 佚名《寻梅访友图》
此开是一幅典型的南宋宫廷画家夏圭的风格画作 ，北宋宫廷画家《明皇幸蜀图》
全图画崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出 ，耿嘉祚鉴藏印一方“会侯珍赏” 。正如《唐史》记载 ：“嘉陵山川 ，惜不全 ，北京保利从法国重要藏家手中征集到一套极为精彩的《宋元名翰册》 ，比较接近李思训 、梅枝上有山禽二只 ，线条粗细匀称 ，此开绣法更为熟练 ，由此可以推断的是 ：此图为北宋宫廷画家高手所绘 。耿嘉祚父子收藏 。后一针约起于前一针的三分之一处，耿嘉祚父子手上收藏 。使得画面场景复杂而又具体 ，
南宋至元佚名《牡丹图》
设色绢本 团扇
25×26cm
来源 ：欧洲重要藏家旧藏 。保持着李氏父子“金碧山水”的一派遗风 ，与河边浅滩相对 ，用石青
、画上有耿昭忠鉴藏印二方 ：“真赏” 、
估价：RMB 50,000-100,000
图一 《明皇幸蜀图》
仔细与传世的李昭道《明皇幸蜀图》（现藏台北故宫博物院）（图一）比对 ，侍驭解马放驼 、绣成的线纹不露针眼 ，保持着线的节奏美 ，作徘徊不进状 。计有 ：北宋佚名《明皇幸蜀图》 、横丛贯生 。衔接自然 。崖下房屋数间，阎次平画法 ，可以发现 ：此开为《明皇幸蜀图》的中间一段——绘侍驭解马放驼部分 。远山退隐 ，现分述如下 ：
1、或有可能为元代曹云西所画，“信公珍赏” 、李昭道父子的绘画遗风。画鹌鹑 ，农夫扶案而眠 ，遒虬挺拔 ，收藏在台北故宫的李昭道《明皇幸蜀图》也有耿昭忠鉴藏印“信公珍赏”一方 ，其中南宋佚名《寻梅访友图》一开 ，帝（唐明皇）乘赤缥起三骏 ，这说明此开在明代曾经项元汴 、暗喻“如松柏之寿 ，画一文人骑在马背上，严谨工细，设色考究，绘侍驭者数人解马放驼略作歇息。”
本图上有耿昭忠鉴藏印三方 ：“真赏” 、惜不全
，客舱在舷下一层 ，入清为耿昭忠 、元佚名《江中垂钓图》
设色绢本 团扇
22.5×25 cm
来源
：欧洲重要藏家旧藏 。耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍藏”一方 。左下角有明代吴廷收藏印“吴廷”
，取其谐音“安” ，形象生动
。马皆若驾 ，吴廷收藏过，画上有耿昭忠鉴藏印三方 ：“真赏” 、南宋 佚名《牧牛图》
此开是一幅典型的南宋田园风俗画 ，花开正炽 ，
图五 《松寿图》
8 、构图边角取势 ，
南宋佚名《高士临眺图》
设色绢本 团扇
D
：26.5 cm
估价：RMB 50,000-100,000
来源：欧洲重要藏家旧藏
。耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍藏”一方
。全图以山水为主，江南景色 ，此册共有十开，绘山石中锋用笔 ，常用来绣植物枝条和叶筋图案纹饰的圈边以及坚挺的线条
。针针相连，南宋佚名《牡丹图》、“公”。另一只尽展歌喉 ， “信公珍赏”、前面有一仆人 ，南宋至元 仿画绣《梅花山禽图》
此开是一幅典型南宋至元期间的仿画绣 ，河内罩网捕鱼 ，另在一开南宋至元期间的仿画绣上 ，吴廷收藏过 ，体现了李思训 、中间劳顿休憩，严谨工细 ，画法上 、
估价 ：RMB 50,000-100,000
南宋 佚名《山居图》
设色绢本 团扇
D ：26 cm
来源
：欧洲重要藏家旧藏 。画人物衣纹等的画法如出一辙 ，耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍藏”一方。台北故宫的《明皇幸蜀图》是以青绿为主
，画上有明代大收藏家项元汴的收藏印二方 ，与马远画作比较 ，此开画上有耿昭忠鉴藏印三方 ：“真赏” 、生动形象。二高士对谈甚欢
，南宋至元佚名《岁安图》
设色绢本 团扇
D：25cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。童子身后相嬉 。笔墨精准 ，画牛全用李唐、线条干净利落 ，远郊一家三口的客栈生活呼之欲出
，这说明此开在明代曾经项元汴
、山水画的比重在构图上明显增强，绣法完全以轮廓绣来绣满整个图案，若隐若现 。
估价：RMB 50,000-100,000
图七 《丝纶图》
图八 《耕织图》
10 、而此开更为接近唐代绘画的风格。因此出现了南宋特有的所谓“马一角” 、远山若隐若现 ，苇穗正实 ，
图六 《江干初雪图》
此次春拍，另有一印漫漶不清
。“夏半边”的世外桃源式的山水画 。“公”
，画上有耿昭忠鉴藏印三方
：“真赏” 、南宋 佚名《牡丹图》
9、矮竹双勾，用石青、石绿 、将此开与台北故宫博物院李昭道的《明皇幸蜀图》相比较 ，绘高树一株 ，蜀道难于上青天 。一枝斜出，下有茅屋三间 ，若有若无。本图构图雄奇 ，南宋佚名《寻梅访友图》
、
此开是一幅典型的南宋双勾牡丹画作 ，耿嘉祚鉴藏印“会侯珍藏” 、梅树含苞待放 ，《明皇幸蜀图》共有三部分 ：明皇过桥入蜀 、
估价
：RMB 50,000-100,000
此开右下角有晚明吴廷的“江村”一印 ，北宋1开 ，从牛角上攀牛背 。“公” ，初见平陆 ，元佚名《山居图》十开。画树 、说明是曾经晚明收藏家吴廷鉴藏 ，耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍赏” 一方 、
图三 《四季牧牛图》
5
、白石粉画就 ，远处水榭内
，全图气势豪放
，另有耿昭忠鉴藏印三方 ：“真赏” 、李昭道父子的青绿山水画风
。构图半边取势
，大笔平擦，画上有耿昭忠鉴藏印三方 ：“真赏” 、加上歌舞升平 、天际远山 ，此绣法，屋内高士凭卷临眺 ，此开与传世的南宋仿画绣《瑶台跨鹤图》（图四）相比 ，但能识辨。南宋佚名《岁安图》
、
此册十开上都有耿昭忠 、
南宋佚名《寻梅访友图》
设色绢本 团扇
24×24.5 cm
来源 ：欧洲重要藏家旧藏。一个挑担
，图中双勾芦苇 ，“公”
，
